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笔趣文 >> 虐心耽美 >> 龙飞凤舞之穿越到宋朝 >> 第一百二十一节莫高窟(1)

我们吃饱喝足,心满意足向前走去,寻找加菲猫的踪迹,一路上谈笑风生,我不由自主的问小飞:“对了,你要会得去的话,想去什么地方,是法国,埃及还是”小飞接着眉飞色舞的说:“我可和你不一样,不要以己之心推测别人之意,人与人都是不同的,我知道你还想去法国的埃菲尔铁塔吹吹风,去罗马的许愿池许个愿,去威尼斯的叹息桥听一声叹息,去爱琴海上感受爱情,可是我则是对神秘莫测的百慕大三角,消失的亚特兰蒂斯王国,对火星,月球,银河系,太空,特别感兴趣,想坐宇宙飞船上去去一探究竟,所以男女有别,男人都来自火星,女的都来自金星。”

还好,没有走过久,看见他们几个正一前一后在大漠戈壁里走着,我们赶紧叫住了他们,一起往敦煌方向而走。我们一路上说说笑笑的走着,终于到了,只见庙宇宫殿,巍然而立,不过我们眼前所见的敦煌,不与现代社会相同,更为周全,更为宏伟,更为完整,更为金碧辉煌,大气磅礴,宫殿林立,如同现代社会的卢浮宫一般,让人见过之后难以忘怀,大开眼界,叹为观止。

那古老的有些斑驳的墙壁上的飞天,真是神秘莫测,美轮美奂,栩栩如生的造型真是太神奇啦,眉清目秀,体态俏丽,翩翩起舞,翱翔天空,而且还是彩绘的,五颜六色,五彩斑斓,各种各样鲜艳夺目的颜也真的是上等佳作呀,造型奇特,与众不同,太美仑美幻,流光溢彩,五颜六色,光怪陆离,五彩纷呈,令人叹为观止。真是如宋太平御览卷622引天仙品中云:“飞行云中,神化轻举,以为天仙,亦云飞仙。”这闻名世界的敦煌飞天,它不是一种文化的艺术形象,而是多种文化的复合体。它代表着、西域文化、印度文化,中原文化。它是印度佛教天人和中国道教羽人、西域飞天和中原飞天长期交流,融合一体,极具中国文化的飞天。它展示古代人民的无穷无尽的瑰丽多彩的想象能力,那些不长翅磅,不生羽毛、没有圆光、借助彩云而不依靠彩云的飞天,却能凭借飘曳的衣裙、飞舞的彩带而能一跃升天,凌空翱翔。所以我们的敦煌飞天是中国艺术家最天才的杰出创作,是世界美术史上的一个伟大的奇迹。

而敦煌壁画中的飞天,不是同时出现,而是从十六国开始,历经十个朝代,历时千余年,直到元代末期,随着敦煌石窟的建而消逝。在这千余年的历史长河中,由于朝代的更替,政权的转移,经济的发展繁荣,中西文化的频繁交流等历史情况的变化,飞天的艺术形象,姿态和意境,风格和情趣,都在不断地变化,不同的时代、不同的艺术家,为我们留下了不同风格特点的飞天。一千余年间的敦煌飞天形成了具有特色的演变发展的历史。其演变史同整个敦煌艺术发展史大体一致,所以我们看的不仅是飞天壁画,看得更是沧桑变化的历史。

而再细细看上去,这些飞天,造型极其优美,人物的刻画也是唯妙唯肖,栩栩如生,那丰满的胳膊仿佛抹了香油一般的滑腻,富有质感,轻轻上扬的芊芊细指犹如细嫩青白的嫩葱一样,那飞天个个明眸善睐,顾盼生辉,秋水含情,那柳叶般,月牙般的眼睛仿佛包含着流水潺潺般的深情,说不出道不明的超凡脱俗的神韵,那黑黝黝深不见底的眼睛充满了无数的慈爱,充满了对于人间的关切。那飞起的姿态优雅而又端庄,神秘而又亲切,动中有静,静中有动,充满体现了人体美学和运动学的和谐统一,相得益彰,交相辉映,短短几笔白描便出神入化的勾勒出象鲜明而且生动的人物形象,笔锋刚劲有力,一气呵成,神情各异,各不相同,不得不佩服这当时的画匠的匠心独具,水平高超。而那一条条漫天飞舞的五色彩带轻盈,飘逸,为这些飞仙们增加了许多灵动的气息,如同一对对的灵巧的翅膀,缩短了天上与人间的距离,腰肢柔细,绰约多姿。

有脸蛋圆润,直鼻大眼,大嘴大耳、戴五珠宝冠,身材粗短,上体半裸,腰缠长裙,肩披大巾,白鼻梁、白眼珠,运笔豪放,大胆着色,粗犷朴拙的飞天手捧圣物莲花,翩翩起舞。有的飞仙手扶琵琶,善歌善舞,轻盈的浮动于天地之间,她脸形修长,眉清目艉,鼻丰嘴五官匀称谐调。头有圆光,或戴五珠宝冠,或束圆髻。身材比例逐渐修长,腿部相当于腰身的两倍,周围是美丽无比,出尘脱俗的莲花也是朵朵盛开,仿佛发出会心的微笑一样,充满了佛性的光辉,飞仙神态祥和的默不作声的坐在五色祥云之中,俯视着芸芸众生。有的飞仙手握长笛,唏嘘有声,表情专注,姿态翩迁,面瘦颈长,额宽颐窄,直鼻秀眼,眉细疏朗,嘴角上翘,微含笑意,头束双髻,上体裸露,肩披彩带,身材修长,成大开口横弓字形,逆风飞翔,正在专心致志,飘飘欲仙的演奏腰鼓、拍板、长笛、横箫、芦笙、琵琶、阮弦、箜篌等古典乐器,云气飘流,迎风飞翔,身轻如燕,自由欢乐,漫游太空。有的伎乐飞天,造型丰富,或弹琵琶,或弹箜篌,或吹横笛,或击腰鼓,形象生动,姿态优美。尤其是其中一个倒着吹笛子的飞天,双手持竖笛,双脚倒踢紫金冠,长带从身下飘飞,四周天花飘落,其飞行姿态,像一只轻捷的燕子俯冲而下,很是别具一格,让人大开眼界,叹为观止,而这些飞仙的飞翔姿态也多种多样,有的横游太空,有的振臂腾飞,有的


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