、里奥、查尔斯——”
玛戈湛蓝双眸闪烁着细碎光芒，“我独特又魅力十足的朋友们，你们对我的理解与支持，令所有我曾经期待的一切，全部与我相遇。”
第43章
“《海上钢琴师》摘得金熊奖, 阿佳妮凭两部影片折桂柏林影后。”——《综艺》
“《迷恋》无缘最佳影片，最佳女演员奖项非阿佳妮莫属。”——《好莱坞报道者》
“文艺电影与商业大片, 阿佳妮能否双双大获全胜？”——《旧金山记事报》
“史上最疯狂后援团？阿佳妮柏林电影节获奖致辞震惊世界。”——《芝加哥太阳报》
“柏林电影节闭幕式星光璀璨, 新晋影后阿佳妮又一次当选最佳着装。”——《时装》
第四十九届柏林电影节，最终由《海上钢琴师》斩获最佳影片金熊奖。
第二大奖评审团特别奖, 则颁予美国影片《细细的红线》, 邪典电影《迷恋》虽未获得电影奖项，男女主角却双双折桂最佳演员。
柏林电影节召开的初衷, 便是扶持复兴德国电影行业，因此本地化特色从创办伊始就十分突出。
虽然嘉奖范围面向全世界影片, 但在这一届上, 几项重要奖项纷纷授予非德国影片及他国演员, 无疑显得有些特别。
不提最佳影片，至少在男女主角奖项上，出演《夜之形状》的麦可·奎斯, 与《艾米和加古娅》中的玛丽亚·丝奇拉德、茱莉安·柯勒，便是优秀的德国影人, 但却纷纷败给闯荡好莱坞的法兰西人与英国佬。
尤其是玛格丽特·阿佳妮，这位演艺事业过于顺风顺水的天才演员，也太年轻了点。
于是在德国本土, 电影界人士纷纷批评柏林电影节不扶持国产电影及本土新人。
早在1951年创办开始，柏林电影节不足半世纪的历史上，便经常与德国影人因为这些事矛盾频发。
实际上，老资格的威尼斯和戛纳电影节, 也未尝没有这些困扰。
各大电影节即便再面对国际，总也是需要兼顾扶持和发展本国影业的。
而今年，柏林电影节评审会在受到相关质疑后，公开强硬表示——
电影节不是政治，靠政客也办不起来电影节，本届所有获得奖项的电影人，全部实至名归。
实际上，在欧洲三大的评审团制度下，奖项本身便十分受个人意见影响。
甚至曾有美国媒体称，这些欧洲电影节的评审团，简直就是聚在一个办公室里吵架，谁吵赢，那届电影节就是谁的一言堂。
总而言之，奖项就是礼物，评审团想给谁，就给谁。
倒是该庆幸阿佳妮在《迷恋》中，贡献了令人震撼的演技，不然以她刚满二十岁的年龄，便先后拿下奥斯卡金像奖、法国凯撒奖与柏林银熊奖的成就，虽然会被赞誉为一个世纪只能诞生一位的天才，但也难免会被质疑公关强劲，过于急功近利。
即便各大电影节一向就是“举贤不避亲，频频分猪肉”的游戏规则，但当你过于一枝独秀，无疑会遭受非议。
这时，自然到了公关团队展示精明手腕的时候，毕竟好莱坞明星所谓的天价片酬里，有百分之二十可是都支付给了营销公关团队。
如果公关团队不能在最短时间内扭转声势，那也没必要留在好莱坞，妄想成为翻手为云覆手为雨的大人物。
而玛戈本人，看上去似乎并没受到太多影响。
在柏林电影节结束的十天后，她便加入《罗丹的情人》剧组，作为第一制片人与主演，准备演绎这部讲述天才女雕塑家的传记片。
但在正式开机之前，包括哈维·韦恩斯坦在内的电影主创人员，正位于巴黎的办公室内，讨论着关于影片的译名问题——
这部电影的法语原名称是直观简洁的《 》（卡蜜儿·克洛岱尔）。
但在各国媒体报道中，有些采用了《罗丹的情人》、或《罗丹与卡蜜儿》等译名。
玛格丽特坐在主位，“我希望在影片正式发行时，所有译名均改为《卡蜜儿·克洛岱尔》。”
本片的导演与编剧布鲁诺·努坦，显然十分认同阿佳妮的意见，“卡蜜儿一生都被打上了罗丹的印记，这部属于她的传记片，不应该再蒙上罗丹的阴影。”
《罗丹的情人》这几个字对卡蜜儿·克洛岱尔来说，简直无情残忍到了极点。
站在发行与票房角度，比起完全是直观传记的名称，当然是那些稍显暧昧的影片名更为吸引眼球，但既然主创人员如此要求，哈维·韦恩斯坦也没必要扮演恶人。
毕竟米拉麦克斯影业之所以注资《卡蜜儿·克洛岱尔》，完全是看中这位影坛新贵的魅力。
不然正在忙着用《莎翁情史》掀翻《拯救大兵瑞恩》的哈维·韦恩斯坦，也不会在仅仅只有二十天就将举办第七十一届奥斯卡的现在，亲自飞来巴黎商讨《卡蜜儿·克洛岱尔》相关事宜。